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试论沙湾砖雕的起源、发展和特质
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试论沙湾砖雕的起源、发展和特质

 

试论沙湾砖雕的起源、发展和特质

 

1. 引言

砖雕:在岭南地区俗称“花砖”,形式有浮雕、多层雕和堆砖等,内容多取材于历史故事、戏剧剧目、仙佛人物、花木鸟兽及有吉祥之意的图案纹饰,多饰于祠堂、庙宇、民宅的墙头、墀头、照壁、檐下、门楣、窗额等。雕刻精巧,有的陪衬以灰泥雕塑或镶嵌瓷片,争奇斗胜,富贵华丽。岭南砖雕是我国砖雕中一个极为重要的流派,在建筑和民间艺术中具有相当高的地位。较之北方砖雕的粗犷、浑厚,岭南砖雕显出纤巧、玲珑的特点,选用上等精制水磨青砖为材料,分组合砖雕(先单个注模,然后组合成一个完整的图案)和单块砖雕,或独立存在,或与彩绘、灰塑、陶塑等装饰一处。雕工之细、构思之巧、变化之奇,常令人惊叹不已。

2. 起源和发展

2.1. 起源

中国的砖雕艺术从汉代画像砖起,至宋代颇具规模,到明清时期,达到鼎盛。汉初,古南越王宫御苑中(现在广州市中山四路)便已出现了岭南砖雕雏形——刻有花纹的汉砖,可见其历史久远。元代,墓室砖雕逐渐衰落,到了明清,代之而起的是建筑装饰砖雕,且达到鼎盛。在砖上雕出山水、花卉、人物等图案,用来装饰建筑物的构件和墙面。明代雕刻粗犷、古朴,一般是平雕和浅浮雕;清代雕刻细腻繁复,多用深浮雕和圆雕,提倡镂空效果,图案丰富,场面壮观。

2.2. 发展

清代砖雕进入巅峰时期。慈禧太后陵寝隆恩殿及其东西配殿的墙面即用砖雕贴砌而成,有的贴金,金碧辉煌。明代的砖雕古拙朴素,简洁明了;清代的砖雕细腻繁复,注重情节和构图,画面多层次地利用多种雕刻技艺,讲究玲珑剔透 [1] 。清代后期,砖雕趋向更加繁缛细巧,更加具有绘画的艺术趣味。

岭南地区,明代砖雕在民居中的运用已非常广泛,形成了岭南水乡民间建筑的独特风格。影响所及,直达东南亚各地。到了清代,岭南地区砖雕艺术更是受到了宫廷的赏识。清咸丰、同治年间的沙湾雕塑、壁画大家黎文源曾被慈禧太后召入京城,装饰颐和园,封为“内廷供奉”之职。民国初期,砖雕已较为少见,“文革”期间这些民间工艺又受到了极大的摧残和破坏,多数古建筑被摧毁,艺人被迫转行,大量人才流失。目前,沙湾艺人也是寥寥无几,仅有何世良、林子民等人仍在执着地追求着这些渐被世人忘却的传统工艺。

何世良,男,1970年2月生,自小深受沙湾古建筑艺术的熏陶。小时候曾经学过国画,通过胡枝师傅初步认识了传统广府砖雕的基本技术。大量摹绘砖雕、木雕、灰雕等图案,并深入研究黎普生、黎文元等名匠。后又对广州陈家祠做了认真考察,并对黄南山、杨鉴廷、陈昌等大师的作品进行了细致研究,由此对岭南砖雕艺术有了较完整和深入的认识。

他还广泛考察和搜集珠三角、江南、北方等地的砖雕作品,对其进行临摹和研究,融各家之长为一体。1997年,他承接了宝墨园1的砖雕影壁《吐艳和鸣壁》工程。以影壁的形式制作砖雕是一项很大的创举,砖雕从建筑的装饰部分走向艺术的主体。全壁分为前后壁,合计面积达260.96平方米。选用不易开裂、坚实的上乘青砖3万余块,从设计绘图、挑选青砖、精雕细刻到镶嵌成壁,历经艰辛,数易其稿,于2000年初告竣。前壁为《百花吐艳百鸟和鸣图》,图中精雕细刻着大小不同、种类各异的鸟类、草虫600多只,有1米多高的凤凰,1尺左右的孔雀、山鸡,也有小如指节的蚱蜢、蜻蜓,还有50多种花卉、树木。在技术上灵活运用了浅浮雕、高浮雕、圆雕、透雕以至线雕等工艺,达到层次多、立体感强的艺术效果。全图以凤凰为中心,雄的凤鸟展翅起舞而凸出画面40多厘米。左右两边百鸟都朝向凤凰,取“百鸟朝凰”之意。寓意全国各族人民大团结,祖国繁荣昌盛。远观画图气势恢宏,近看物像玲珑剔透。创作这幅砖雕的时代背景正值改革开放20周年,这一砖雕体现了对这一时代和改革开放的热爱。

后壁则雕刻的是我国古代书圣王羲之的书法作品。全壁前后浑然一体,既有传统的继承,又有艺术的创新,整个影壁气势恢宏,蔚为壮观,2002年,以造工精巧、气势恢宏列入“基尼斯世界纪录”,获上海大世界基尼斯总部颁发“大世界基尼斯之最——最大的砖雕作品”大奖。《吐艳和鸣壁》的完成,成为何世良砖雕艺术的重要起点。

90年代,何世良还完成了沙湾镇内武帝古庙、北帝祠、主帅庙、文学流风牌坊等修复工程的砖雕。之后,他创立“沙湾世良工艺美术工作室”,主持修复沙湾等珠三角各地乡村的古建筑砖雕,陆续完成了东莞粤晖园《百福晖春壁》、《前程锦绣》等砖雕创作。以《吐艳和鸣壁》、《百福晖春壁》等为代表的何世良砖雕作品,既继承了传统广府砖雕的原有技艺,又融入木雕技法、国画构图手法,同时创新雕刻工具,大大提高了传统广府“挂线砖雕”的技艺难度。

作为岭南砖雕艺术的重要组成部分,沙湾砖雕(如图1)在省内外享有盛名,雕工精细入微,能在质地松脆的青砖上雕刻纤细苍劲的线条,如垂挂的直线一般,故有“挂线砖雕”之称。雕刻手法多以阴刻、浅浮雕、高浮雕、透雕穿插进行,精细者可达七八层,造成深远的效果,内容有花卉、人物和动物等,人物鸟兽传神生动,衣甲清晰,栩栩如生;花卉枝叶繁茂,形如锦绣。因为视觉上具有深远的艺术效果,同时在阳光的照耀下,可以呈现出黑、白、灰等不同的色泽效果,使人在单色中感觉到色彩的调子 [2] 。

Figure 1. Shawan brick carving

图1. 沙湾砖雕

3. 沙湾砖雕的内涵与特质

3.1. 沙湾砖雕严谨细致

沙湾砖雕最大的特点是追求严谨。在选料上,砖坯以青灰色、质地细密者为佳,火候太老易迸裂,太嫩易碎且易风化,用于精细雕刻的砖坯尤为要求坚实细腻。雕刻形式与木雕有许多共通之处,然而由于材料与用法的不同,其工艺要求更为深化。手法自然生动,在刀法上,繁复而又精致,简易的工具、流畅的刀法,既细致入微,又变化多姿。往往将圆雕高浮雕、锦地与镂空等结合运用,其中尤为突出的是深刻技法,线条规整而又流畅自如,纤细如丝。雕时先描好图样,经“打坯”、“出细雕”两道工序完成拼件。所谓“打坯”,是通过构思雕凿出画面基本轮廓、层次,使物象定位。所谓“出细雕”,就是精细刻画物象的雕刻过程。以上乘砖坯刻制,雕出的构件能保持坚固,长久经受日晒雨淋,更能达到纤巧、玲珑的境界。

3.2. 沙湾砖雕生动传神

在刻画人物时,甲胄清晰透凸,须发衣纹更雕镂得精细如丝,眉目传神以至面带表情。山水景物则体现传统中国画的散点透视,山重水复、层层叠叠,造成景致深远的效果。而雕成的花卉更枝繁叶茂,向背自然,数只鸟儿穿梭其间,动感随即跃然。偶或岭南佳果,惹人喜爱,却显奇趣缤纷。这些砖雕作品在不同角度的日光照射下,还能呈现层次不同的色泽,富于起伏变化 [3] 。因而,岭南砖雕被人称为“素色的艺术”。

岭南砖雕土壤颗粒较小,强度高,做成的青砖质地细腻,硬度适中,不易风化。砖雕技法与木雕、石雕技法近似,多有借鉴,包括浮雕、圆雕、透雕、线雕等。其中“挂线砖雕”尤富特色,与木雕的通透雕相类似,通过综合运用多种雕刻手法,把水磨青砖雕镂得精细如丝。显现出广府砖雕纤巧、玲珑的特点。

3.3. 使用材料天然、温和,题材丰富

沙湾砖雕采用平实的材料做成精美的装饰构件。传统青砖均来自大地,具有天然肌理、色泽等自然质感,通常表面粗糙;受光后,明暗转折层次丰富,高光微弱。因此这决定了青砖极富魅力的特性。不仅能满足现代建筑对功能和美学的需要,还能给人们以亲密感和温暖感,粗糙自然的肌理效果,让人感到朴实、亲切。与使用现代技术生产的金属、玻璃、铝塑板等材料质感的整齐、平滑、光亮等效果,完全不同,因此,现代建筑师和室内设计师在建筑室内外环境中利用青砖的这种特性,追求田园趣味和回归自然的感受。

相对于我国北方地区来说,南方远离政治中心,各种限制相对较少,砖雕艺术的题材也相对比较丰富和具体。喜表现繁花似锦、龙凤呈祥、仙子献瑞等内容,其中在以动物花鸟为题材的砖雕里,象征吉祥的较多,运用较多的是狮子、象、麒麟、蝙蝠等,均各尽其态,质朴动人。花鸟图案的运用则在构图布局中融合了中国画的传统手法,画面丰富,有变化,有节奏,给人以恬静、优雅之感。除松、竹、梅“岁寒三友”,梅兰竹菊“四君子”外,石榴、葡萄、批把、荔枝、柑橘、蔬果等都是被大量采用的砖雕对象。另外由于南方人更重视文化的承传,因此较多地出现戏曲人物等主题性砖雕,内容常是文学名著或民间流传的神话、戏曲中脍炙人口的段落等。像《三国演义》中的刘备、关羽、张飞,《西游记》中的孙悟空、猪八戒、唐僧等,常出现在砖雕之中,并且以工匠细腻的手法,将人物、场景刻画得栩栩如生,入木三分 [4] 。繁密、细腻、通透是其独有的特点 [5] 。

4. 砖雕艺人对沙湾砖雕特质的发展和阐述

沙湾砖雕艺人何世良经过多年探索,不但很好地保留深浅浮雕、高雕、挂丝雕、透雕、镂空等技术,而且把这些技术的难度大大加深。为了增加雕幅的立体感,他把雕刻的深度大大增加,让它们“凸”出来,这样大的雕刻深度在砖雕领域中是很少见的。另一个更大的突破是把镂空技术大大提高,传统砖雕镂空较浅,这是因为青砖质地松脆,容易弄坏。而经改良的砖雕镂空度极大,厚度既深且面又广,通空如蚁穴,有令人匪夷所思的惊诧感觉 [6] 。在构图设计中,在保留原有的岭南风格的原则下,有机地把国画中的某些构图方法及现代构成理论结合起来,产生出既古典又现代的时代特色。在艺术造型方面,在写实的基础上,又适当吸收其它门类工艺的变形特点,以使画既丰满精美,又摇曳多姿。

对沙湾砖雕艺人何世良的访谈中,他谈到了对沙湾砖雕特质的认识:

访谈者:在您看来的话,中国岭南这边的雕塑跟其它地方的有什么差异?

何世良:如果跟这个徽州的对比就各有各的优势。我们的优势,是用建筑用砖来雕的,所以我们才是真正意义上的雕,他们以塑和刻为主,它是用泥捏成了然后烧,烧成后再改动一下,再刻一下,我这是真正用一块砖头来雕。2

访谈者:其实我觉得在砖上面雕刻的话要求要很有耐性,很有眼力。

何世良:然后他安徽那边的风格,我觉得他们的装饰性比较好,因为觉得它对整个的建筑装饰都比较到位,而我们岭南的砖雕是比较独立的,是建筑里面虽然是起到装饰作用,但是这件作品放在建筑上,对整个建筑的装饰作用没安徽那么好,但是我们的优点就是严谨,我们的每一个局部都做得十分的严谨,每一条线条都很讲究。用青砖做雕刻,建筑物的整体效果就会浑然一体。青砖是一种朴素的材料,那种朴素的泥土味较重,但是它也可以雕刻出精美的东西,当你欣赏一件砖雕作品的时候,你会觉得很神奇,为什么它可以做得那么好,线条清晰,层次分明,造型丰富。

 

综上所述,沙湾砖雕在选料方面,以岭南地区常见原材料:砖作为原材料,充分体现了砖雕艺术为建筑服务的实用性特征;在技法方面,将高浮雕、浅浮雕及线刻艺术综合应用,刀法明快、干脆,线条清细玲珑;在题材方面,喜欢将历史人物、戏曲人物入画,表现出热闹非凡的盛世景象;在造型上,层次感强,图案紧凑、层层叠叠。手法丰富,高浮雕、低浮雕、透雕、线刻等综合运用。内容上与寻常百姓的生活、民俗风情有极大的联系,有花卉、人物、动物等内容。其中在以动物花鸟为题材的砖雕里,象征吉祥的较多,运用较多的是狮子、象、麒麟、蝙蝠等,均各尽其态,质朴动人。对沙湾砖雕进行深入的研究,可以使优秀的岭南文化更好地走向全国甚至世界的舞台。

参考文献

[1] 陈洁滋, 著. 事造剜凿: 砖雕[M]. 上海: 上海科技出版社, 2007: 130.
[2] 王维娜. 千色天空[M]. 广州: 广东教育出版社, 2011.
[3] 何润霖. 浅谈沙湾传统建筑中的装饰艺术与能工巧匠[Z]. 未刊稿.
[4] 张俊岭. 传统青砖的装饰艺术研究[D]: [硕士学位论文]. 西安: 西安建筑科技大学, 2007: 52-53.
[5] 魏筠. 广州地区古建筑装饰语言研究[D]: [硕士学位论文]. 长沙: 湖南大学, 2008.
[6] 何世良. 我的砖雕世界, 沙湾何氏宗族概况[Z]. 124-126.
 
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